寫給城市的情書:Stephen Powers的塗鴉力 價格比較,價格查詢,價格歷史信息

作者: 史帝芬．鮑爾斯Stephen Powers 譯者: 熊思婷 ISBN: 978-986-93432-0-6 定價:380 尺寸(寬*長):18.5*21cm 頁數:184 適讀年齡:18歲以上 【書籍簡介】 他，塗鴉了全世界！ 從各城市的牆面到屋頂， 史帝芬．鮑爾斯（Stephen Powers）多彩的塗鴉會令你眼睛一亮。 而他走到哪，就會成為那個城市的一部份…… 「記住，有時候我們會受傷，有時候不會。 Remember, sometimes it hurts, sometimes it doesn’t.」 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　──「寫」在費城 　　這些句子初看像極了廣告詞，有如大字報版的手繪情書。塗鴉藝術家史帝芬．鮑爾斯將社區的交流語言及對話轉換為視覺的傳達，他和技術團隊與社區居民合作，以社區歷史與居民故事而產生的文字口號，在城市裡的屋頂、牆面上，真實並強烈地直率寫出居民對願景與夢想的聚焦。 　　塗鴉創作不限於畫像呈現、不只有抗議或搗蛋，這些出自在地生活者的祈願與經歷，一句句的文字話語，有如一封封寫給城市的情書，充滿了居民的愛與愁、生與逝。 　　本書集結了一個1990年代名叫ESPO的塗鴉客，現在的著名塗鴉藝術家：史帝芬．鮑爾斯，他所完成的大規模「寫給城市的情書」創作計畫。從康尼島、都柏林、貝爾法斯特、費城、雪城、聖保羅、布魯克林、約翰尼斯堡八座城市，到史蒂芬自身經營的ICY手繪招牌店故事。 　　《寫給城市的情書》所述說的，就像一場為社區，為居民發聲而創作、精彩傳記般的美妙歷程。 【作者簡介】 史帝芬．鮑爾斯 （Stephen Powers） 生長於美國費城，16歲那年，他開始在社區內以ESPO的名義到處塗鴉，最後，他塗鴉了全世界。事實上，鮑爾斯1999年曾經放棄塗鴉轉而經營酒吧，當時他全心全力投入創作；2007年他成了「傅爾布萊特學者」（Fulbright scholar），利用這筆獎學金到都柏林和貝爾法斯特的街頭創作。此外，他的作品也出現在威尼斯及利物浦雙年展，並在美國和國際上持續有個展和聯展的呈現。目前他在紐約居住和工作，從他位於費城及布魯克林的ICY招牌店產出藝術作品及手繪創作，在那裡，「完美是標準，瑕疵才更值錢」。 【譯者簡介】 熊思婷 英國萊斯特大學博物館學系碩士，熱愛藝術與接受自我挑戰。 【特別推薦】 亞馬遜5顆星評價 【讀者好評推薦】 如果你對地方營造、社區發展、聚落參與、公共藝術、手繪廣告、塗鴉等有興趣，這本書絕對是你需要的，史蒂芬‧鮑爾斯具有鼓舞人心的力量！ 由衷的享受史蒂芬‧鮑爾斯來自最本土的聲音！這是一扇打開公共藝術介入社區的窗，更是來自藝術學系與社會學相關科系應選讀的優良著作。 【台灣塗鴉藝術家推薦】 「你怎麼不去路上偷畫，畫塗鴉不就是這樣 ?」 我常被台灣藝術圈問到的一句話。 塗鴉被自己的反叛盛名所拖累，也同時讓人對它有狹隘誤解，脫下揮霍青春的形象，內層是豐富多元的文化載體。沒關係啦，就跟所有偏見ㄧ樣，知道的人就是知道，永遠不想了解的人就隨他吧。感謝Stephen Powers把他的故事寫下，感謝塗鴉帶領我們這群都市邊緣人，行過萬里路也走入人群，我也欠塗鴉ㄧ封情書。 ── 塗鴉藝術家 Candy Bird 誰說塗鴉淨是些看不懂的字體？塗鴉人的浪漫你懂嗎？ ── 當代塗鴉藝術家 Reach 【特別推薦 我們終於撐到可以開始作畫的時候，珍又派我去參加最後一場會議，和「壁畫創作計畫」設計評審（Mural Arts Program Design Review）一起。評審會議是每一次壁畫計畫進行的例行項目，我被提醒如果計畫不通過，評審會先暫停此計畫，直到社區建議與我的美學方向達成一致。此刻我只有8面牆已構思完成，還有其他42面牆毫無頭緒，我不改初衷的表示：「我必須亦步亦趨的創作，從這個街區到那個街區，一牆一牆的畫，我想把我從屋頂平台外得到的靈感發揮出來，我準備好要說出社區的聲音。」三人組成的評審團其中有兩位對我的作法不那麼放心，而坐在珍旁邊的第三位──長期參與壁畫創作計畫的壁畫家派瑞斯．史坦塞（Parris Stancell）贊同我的想法，他說：「我相信只有這個辦法能進行，我迫不及待想看到你所做的。」於是，我帶著評審團的加持回到西費城區，這裡有上千罐的噴漆和800加侖的桶裝顏料，等著我去重繪每一個屋頂──就像我年輕時候做過的那樣。 當顏料塗上牆，所有懷疑都消失無蹤，鄰居們也開始熱烈起來。我們作畫的第一天，新聞快報都是麥可．傑克森（Michael Jackson）死亡的消息，當我們以白漆塗刷牆面的時候，人們來圍觀，他們說：「你應該畫個皮手套。」、「畫麥可在月球漫步！」我們畫了一堆雜亂的磁鐵字母，它們就像被吸在冰箱上，這裡面藏著「Michael Jackson」幾個字，最上頭有一個藍色的M。我們畫好了之後，我把這幾個字指給他們看，「你們怎麼不也為麥可做點什麼？」我們確實有把他們的建議聽進去，表示他們還是這面牆的主人，這樣的主體性一直凌駕於我們的創作之上，當時，社區的主體性是我們在畫每面牆時所追求目標。 畫了一個星期後，珍才發現我們畫了13面牆，但她一幅草圖都沒看過！她直接問我為什麼不依循「壁畫創作計畫」的方式進行，我請她到西費城區跟我一起乘電車旅行，如果她仍舊反對我的作法，我們就把牆塗掉重來。第二天早上，一個晴朗的周六，我和珍約在招牌店，然後冷靜地默默去搭電車。我指著每一面牆說著被它們所啟發的感受，直到最後一面牆過去了，珍吐了一口氣說：「好，這真的很好，我懂了。」她聽起來和當時看到（我向她展示的）1987年《蒙娜麗莎》牆（Mona Lisa）照片一樣的認同。 獲得珍的認同和鄰居的鼓舞，我們終於得以順利進行，我們開始畫得更大一些，看起來企圖更強烈一點。其中佛森街（Farson Street）有一棟建築，有著糟糕的混凝土和殘破的窗戶，我們同時用兩種不同風格來說故事（我知道我們此時正企圖把塗鴉這件事推到一個可以與社區平等對話的地位，我隨時都在等著被抱怨，然而卻連一句洩氣話都沒聽到），幾年之後，這棟建築因為出售而照片被刊載在費城地產刊物中，上面寫道它幸運的被塗鴉藝術家選中，並「難以置信的」成為《情書》計畫的作品之一；儘管它曾經因為牆上有著塗鴉而被處罰幾千元的損害費用(...more)

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