所羅門王的指環：與蟲魚鳥獸親密對話 價格比較,價格查詢,價格歷史信息

內容簡介 　　．諾貝爾獎得主、動物行為學之父勞倫茲最膾炙人口的科普著作 　　．紐約公共圖書館「Books of the Century」自然科學類十大好書 　　．誠品書店《一生的讀書計畫》推薦 　　照我看來，所羅門王需要用到魔戒才能和動物交談，未免太遜了。 　　活潑潑的生命完全無須藉助魔法， 　　便能對我們述說至美至真的故事。--勞倫茲 　　傳說中，所羅門王有一只魔法戒指，戴上它就可以跟動物對話， 　　不過動物行為學大師勞倫茲卻說，他不靠魔戒也有辦法聽懂動物所說的話。 　　渡鴉擔心飼主的安危，用獨有的叫聲呼喚； 　　愛上人類的穴烏，殷勤的把小蟲塞進人嘴； 　　雁鵝號召同伴一齊飛行的「鏗鏘鏗」叫聲； 　　狗兒睜著雙眼愕愕的望著，祈求主人帶牠出門， 　　或是不勞主人吩咐，便咬了可厭的人的屁股…… 　　勞倫茲透過本書告訴我們，只要讓動物以最自然的方式生活， 　　再用愛心和耐心與牠們相處，就能看出、聽出動物的語言。 作者介紹 康拉德．勞倫茲 Konrad Lorenz 　　奧地利動物學家，以雁鵝及穴烏的研究揚名國際，被譽為「動物行為學之父」。他不僅對動物懷抱著熱情，也樂於跟大眾分享，著有《所羅門王的指環》、《和動物說話的男人》、《攻擊的秘密》、《和動物生活的四季》、《雁鵝與勞倫茲》等，於一九七三年獲得諾貝爾生理醫學獎。 譯者簡介 游復熙 　　臺灣大學動物學系教授，現已退休。美國卡內基美濃大學（Carnegie-Mellon University）博士。曾任加州理工學院化學系博士後研究員、科羅拉多大學生物物理系副教授、英國劍橋大學動物系資深研究員。 季光容 　　著名作家，著有散文集《這些英國人》（純文學出版，與游復熙合著）。 審訂者簡介 洪翠娥／德文 　　輔仁大學哲學博士，攻讀博士期間曾赴德國曼茲大學進修兩年，現任彰化師範大學公共事務與公民教育學系副教授，著有《霍克海默與阿多諾對文化工業的批判》。從事德文書籍翻譯已有十多年經歷，主要譯作有《寂寞嗎雪人》、《我不是烏鴉》、《不會飛的小燕鷗》、《老人與狗》、《三隻小兔》、《我是變色龍》等數十冊，並翻譯本書德文版序和第十二章〈小雁鵝〉。 目錄 德文版序　這都是基於動物之愛　　勞倫茲 中文版序　一本介紹動物行為的書　　季光容 楔　子　與獸鳥蟲魚對話 第一章　動物的麻煩 第二章　不礙事的——魚缸 第三章　魚缸裡的暴行 第四章　可憐的魚 第五章　動物笑譚 第六章　對動物的惻隱之心 第七章　如何選購動物 第八章　動物的語言 第九章　馴悍記 第十章　盟約 第十一章　老家人 第十二章　小雁鵝 第十三章　道德和武器 附　錄　名詞注釋 序 德文版序 這都是基於動物之愛 　　我在憤怒之中的所作所為， 　　瞬間的繁華燦爛， 　　經過一夜的風吹雨狂，已被摧折。 　　我以滿腔熱情澆灌的花朵， 　　不斷抽枝發芽， 　　遲遲才盛開——卻永遠受天之佑！ 　　——羅斯傑（Peter Rosegger） 　　為了能夠確切描寫動物的故事，一個人必須對所有的生命，都懷有一份發自內心的真感情。這點你們完全可以放心，我就是這樣的人。可是羅斯傑這首美妙的詩句，對我而言並不全然適用；我生平所寫的第一本書固然是源自我對動物之愛，更是源於我對坊間流行的動物行為學著作的憤怒。我必須承認，如果我這一生當中曾經因為憤怒而做出什麼事，純是由於看不慣這些動物書籍的胡扯。 　　我為什麼生氣？因為有這麼多糟透了的、虛假不實的動物學著作，這樣的書到處都買得到；因為有這麼多欺世盜名的作家，裝出一副非常內行的樣子，其實對動物根本就一無所知。是誰讓蜜蜂扯開喉嚨大聲尖叫？誰又讓梭魚（pike）在戰鬥中扼住對方的脖子？這不過證實了這些書的作者，連筆下動物的外表也不能夠認識得很清楚，只是任憑自己的觀點和喜好來描寫罷了。如果他們能從那些經驗豐富的豢養動物的人，多學到一些知識，然後再來寫書，應當就能達到像老黑克（Heck）、柏格（Bengt Berg）、愛坡（Paul Eipper）、湯普森（Ernst Seton Thompson）或是納倫（Wäche Kworonesin Narren）等人的成就，這些人都花了一輩子去研究動物。 　　那些不負責任的動物書，究竟會對讀者——尤其是那些最容易投入的青少年讀者，灌輸多少錯誤的觀念，也是我們無法估算的。 　　我們沒有理由反對藝術家有創作的自由。為了表現手法的需要，詩人可以把動物和其他事物擬人化或塑下特殊的造形，例如吉卜林（Rudyard Kipling, 1865–1936，一九〇七年諾貝爾文學獎得主）筆下的狼和豹，他那隻無與倫比的「銳極踢急踏威」（Rikkitikkitavi），講起話來宛如人類；還有邦塞斯（Waldemar Bonsels）筆下的小蜜蜂「瑪雅」（Maja），甚至就像她自己一樣拘泥多禮。 　　只有那些真正熟悉動物的人，才有資格使用擬人化或塑形的手法。至於，造形藝術家在塑造動物形象時，固然不必一定要做到科學上的精確，可是他如果只是慣用僵化的形式，來掩飾自己在準確度方面的無能，他的作品只會加倍糟糕。 　　我是自然科學家，不是藝術家，因此我完全沒有「自由創作」或者對動物任意加以塑形的特權，更何況我完全不認為有這方面的需要。因為真相本身就已經很迷人了，你只要舉出事實（正如進行任何嚴謹的科學研究工作一樣），就已經足夠向讀者說明動物的美了。 　　因為大自然的真相就已經充滿了令人著迷而又使人敬畏的美，你愈是深入探究每一個細節和每一項特點，就愈能發現它的美。如果你以為實事求是的做研究，或是確實認識和理解了大自然，會破壞你在欣賞大自然的奇蹟時所得到的樂趣，那你就大錯特錯了。我的經驗是：你對大自然知道得愈多，就會更深刻、更持久的為它迷人的真相所感動。那些成果豐碩的優秀生物學家，都是發自內心的欣賞造物之美，因而以此為終生志業；並由於研究工作而增長的知識，反過來更加深了他（或她）在欣賞大自然和工作時的樂趣。 　　　在生物學的眾多分支當中，我選擇動物行為學做為我終生研究的領域，也正是基於我對這種樂趣的深刻體會。為了研究動物行為，你必須和活生生的動物建立親密關係；你還得具有超人的耐性——若只是為了理論研究的興趣，實不足以維持你的耐性。如果你對動物沒有愛心，不能把動物視為人類的近親，就別想與動物建立互信的關係，也別想在研究方面有什麼重大收穫。 我希望我沒有糟蹋了這本書。即使我承認，我是基於憤怒才寫出這樣一本書的，可是這種憤怒，其實正是出於我對動物之愛啊！ 勞倫茲 一九四九年夏，於奧地利艾頓堡 （洪翠娥　譯） 詳細資料 ISBN：9789864798391 叢書系列：科學文化 規格：平裝 / 320頁 / 14.8 x 21 x 1.6 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版 出版地：台灣 本書分類：自然科普> 動物/植物> 生態/動物行為

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