宮崎駿論:眾神與孩子們的物語 價格比較,價格查詢,價格歷史信息

作者: 杉田俊介 譯者: 彭俊人 ISBN: 978-986-94781-2-0 定價:480 尺寸(寬*長):14.8*21cm 頁數:420 適讀年齡:16歲以上 【書籍簡介】 從《風之谷》到《風起》， 每個人心裡都有一部傾心的「宮崎駿」， 存放著純真或幻想或眼淚或傷痕。 ★ NHK BOOKS 50週年選書 「這是用盡全力、粉身碎骨的評論。即使已經讀完好一陣子，內心的震撼仍舊未平。」── 中島岳志（北海道大學大學院法學研究科副教授）每日新聞 「不看這本，還能看什麼書呢？這就是一本這樣的書。」── 大澤信亮（日本文藝評論家、日本映畫大學副教授）產經新聞 從《風之谷》(1984年)到《風起》(2013年)，近三十年來宮崎駿動畫電影中常一再描繪失衡下的悲劇，以及跨越過末日的「孩子們」。 　　在腐海與戰爭侵襲下尋找解答的娜烏西卡，皋月、小梅姊妹與龍貓的相遇、身處油屋的千尋與自然眾神、乘風踏浪的波妞……宮崎駿對世界懷抱著危機感？萬物有靈論裡的世界觀又是什麼？相較於迪士尼所創造出來的美好世界，宮崎駿卻在動畫電影中呈現世界破敗後的情況，他為何要在動畫中陳述這些？ 　　 　　本書從宮崎駿個人生涯與家庭說起，來到他開始製作動畫電影，尤其是《風之谷》(1984年)到《風起》(2013年)近三十年間的作品，在書中分成六章，交叉陳述作品之間的共同點與差異，探討各動畫之間的「象徵」，在人物、情感、場景、劇情轉折等面向，詳盡剖析深植於故事中的想法，細細刻劃宮崎駿和動畫角色們的所有歷程，以及宮崎駿的動畫在環境、生命、教育、自然等議題上所帶來的啟示與影響。作者身為評論家，在書中對於宮崎駿作品做了主觀的評論、客觀的分析，在充滿期許、失望、讚許和批判的極端心理起伏中，經歷了深刻的美好與痛苦，最後完成了這本《宮崎駿論》。 【作者簡介】 杉田俊介（sugita syunsuke） /著 1975年生於神奈川縣。評論家。法政大學研究所人文科學研究科碩士課程修畢，主修日本文學。於《Subaru》（すばる，集英社）、《Eureka》（ユリイカ，青土社）等諸多媒體發表對於文學、動畫、漫畫作品的評論，其觸及作者核心的評析獲得了高度評價。此外，他對於「迷惘的一代」（The Lost Generation）的問題有深刻探討，相關考察與論文亦備受注目。目前除了從事身障者看護工作，服務於照護醫療現場之外，已為人父的他也關心育兒議題。著有《對自由工作者而言「自由」為何物？》（人文書院）、《無能力評論》（大月書店）等書。 彭俊人（Toshi Peng） /譯 1979年生於台灣台中市。畢業於淡江大學日文系、教育科技系，國立臺北教育大學教育傳播與科技研究所。2008年赴日本大阪教育大學深造。回國後任教於文化大學推廣教育部、華岡興業基金會。逾十二年日文翻譯、日本語教育資歷。熱愛藝術、電影及旅行。高中3年級看到千尋放聲大哭的那一幕時，回憶起自己的童年而淚流不止。譯有《為當下策展：南條史生的藝術現場1978~2011》等20多部日本文創、設計、軟體應用類作品。 【目錄】 前言 序　章 對宮崎駿而言動畫是什麼── 吉卜力成立之前的歷史 和動畫的邂逅 動畫的原點 對父親的擔憂，對母親的恐懼 《太陽王子霍爾斯》與工會 萬能的動畫師 初次執導長篇劇場《卡里奧斯特羅之城》的抑鬱 宮崎駿的形成期體驗 倫理與現實的曲折 成立吉卜力工作室 第一章 孩子與眾神──《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》 《龍貓》的神聖飛行 海鷗（飛行器）與砲艇戰鬥機在飛行上的差異 大自然與眾神的力量 巴茲的三階段成長 天空之城拉普達漸漸變成了天空 拉普達中難以想像的複雜生態系 從《天空之城》到《龍貓》的轉折 《龍貓》不可思議的「鄉愁」 《龍貓》的潛在性自然 龍貓究竟在誰的身旁？ 萬物有靈論（Animism）與動畫（Animation） 扭轉日本的自然觀 畏懼的人類、令人畏懼的自然 身為自然的人類 對《風之谷》而言，自然是什麼？ 腐海與日本的自然 宮崎駿與生態學的批評 魏克斯庫爾的目光 更新成自然史觀的自然 娜烏西卡究竟是誰？ 娜烏西卡的倫理與政治 娜烏西卡的原點 絕對無可治癒的悲傷 這是何等可惡的事！ 娜烏西卡的犧牲似乎有些不足 身為風之子的我們 「謝謝、謝謝」：關於感謝 再次討論：對宮崎駿而言，動畫是什麼？ 第二章 成熟與衰敗──《魔女宅急便》、《紅豬》 設定十三歲開始衰老 琪琪內心的悸動：想變成「普通的女生」 想要活在被小親切包圍著的生活裡 設定主角為中年人的這件事 《紅豬》原本是不該被創作的作品 自我厭惡的出發點 送給早已被束縛的大叔們 變身的新動機 第三章 廢墟與複製──吉卜力與迪士尼與眾神的王國／《魔法公主》、《神隱少女》 對宮崎駿而言的折返點是什麼 無法回到《龍貓》的大自然 「不飛」的勇氣 眾神淪落的故事 《魔法公主》的倫理 每個人都是魔崇神 如同被封閉的主題樂園──《魔法公主》 有關《神隱少女》的開頭 十歲的千尋／千與千尋 叫做吉卜力的工作現場 像「油屋」這種主題樂園的工作現場 吉卜力第二階段的開始 和華特．迪士尼對決 名為迪士尼樂園的慾望 法西斯主義與動畫 無臉男究竟是誰？ 千尋內心的無臉男 「身邊」的協作勞動 作為全球化物語商品的《神隱少女》 《神隱少女》所無法描繪的東西 回到家人之間 第四章 家族與爆發──《霍爾的移動城堡》、《崖上的波妞》 持續不斷變身的故事 宮崎駿的家族觀 受詛咒的家人 對霍爾和蘇菲而言，真正的變身是什麼？ 「身邊」的家人 《霍爾的移動城堡》所無法描繪的東西 波妞的奇蹟 波妞和宗介之間原始的「約定」 孩子們的「天真＝邪惡」 過多的愛和絕對的惡 男人們的宿命 重生男人的愛 《崖上的波妞》所衍生出來的傷害 第五章 遺言與新生──《風起》和「後續」 堀越二郎的面無表情 娜烏西卡和二郎的「謝謝、謝謝」 宮崎駿「尚未完成」 宮崎駿與孩子們的同心協力 製作集其大成的終極作品 稱為自傳的關鍵轉折 回到我的疑問＝故事 第六章 寫給眾神的故事──《風之谷》的重生 作為受精卵的物語 對腐海而言真理為何 蟲與黏菌的友愛 持續變化的真理 在陵墓的對話 誰是不該被生出來的？ 娜烏西卡的「謊言」 痛苦、活著 生命循環 「被產出的」絕緣體 對於被殘殺的孩子們的物語 被物語吞食，再借眾神之力重生 我的故事、我的物語 主要引用參考文獻 後記

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